Эдисон Денисов принадлежит художественному поколению, вышедшему на арену в послесталинскую эпоху. Молодым тогда музыкантам было суждено повернуть развитие русской музыки на новые пути. Среди них - Альфред Шнитке, Софья Губайдулина, Родион Щедрин и другие талантливые композиторы. Послевоенное поколение воспитывалось в атмосфере тоталитарного государства за "железным занавесом". Время вызревания их творческих личностей совпало с Партийным постановлением о музыке, борьбой с "формализмом" и космополитизмом. Новое поколение нашло силы идти своим путем. При всех различиях индивидуальностей оно двигалось в 50 - 70-е годы XX века через определенные стадии: от смутного, но все более нарастающего брожения идей "открытому разрыву с официальными идеологическими предписаниями Союза композиторов, ко все более смелым и независимым художественным концепциям. Их путеводной звездой была идея духовной свободы. Одним из способов ее обретения стало обращение к табуированным новейшим методам музыкальной композиции. Это способствовало зарождению и развитию в конце 50-х годов музыкального течения - русского авангарда. В такой обстановке формировалась творческая личность Э. Денисова. Его творческий путь показателен. Начав в стилевом ключе традиции Шостаковича, он сделал крутой поворот в направлении современных течений Новой музыки. Творческая индивидуальность Денисова, вырастая из предшествующей русской музыки и испытывая благотворное влияние классиков XX века - Стравинского, Бартока и Веберва, получила возможность раскрыться в русле авангардного искусства в лучших сочинениях 60-х 80-х годов прошлого века. Камерная музыка (как инструментальная, так и вокальная) - наиболее обширная область творчества Денисова. В ней проявилась его склонность к изяществу письма, к прозрачным, ясным краскам и линиям, где вся ткань легко прослушивается во всех деталях, тенденция ксмысловой насыщенности каждого голоса. Эффектная сонорная пьеса "Crescendoe diminuendo" (1965 г.) для клавесина и двенадцати струнных имеет зеркально-динамический замысел. В первом разделе от начального звука си у первой скрипки постепенно выстраивается кластер, затем идет ритмически более свободное соло клавесина. Основной композиционный принцип состоит в разрушении первоначальной статики и вытеснении музыкальных звуков немузыкальными…