своей камерной опере композитор впервые в практике мирового музыкального театра обратился к образам бессмертного творения Михаила Булгакова. Их раскрытие в опере Сергея Слонимского убеждает глубиной проникновения в идейно-художественную концепцию писателя, оригинальностью драматургического прочтения, яркостью музыкально-сценических характеристик, психологической достоверностью. Музыкальный язык произведения отмечен экспрессивностью, гротескной заостренностью, терпкостью и вместе с тем прозрачностью музыкальной ткани, обнаженной графичностью рисунка. В партитуре оперы применен особый способ ритмической записи, не совпадающий как с традиционной, так и с алеаторической системой нотации. В третьей части оперы есть балетная сцена "Великий бал у Сатаны". В целом в "Мастере и Маргарите" Слонимского оригинально раскрыта преимущественно философская сторона романа, по-своему "прочтены" его центральные образы: Иешуа, Пилат, Мастер, Маргарита, Воланд. Камерная опера С.Слонимского создана в 1972 году, тогда же ее первая часть была исполнена в закрытом концерте Ленинградского дома композиторов, после чего долгие годы опера находилась под запретом. Настоящая публикация партитуры оперы представляет собой факсимильное издание авторской рукописи.