Пикториализм – направление в русской фотографии первой половины ХХ века – в противовес фотографическому авангарду 1920–1930-х годов оперировало полутонами и тонировками, изображало по большей части обнаженную натуру, пейзажи и сцены деревенской жизни. Издание подготовлено музеем «Московский Дом фотографии», при участии Михаила Голосовского и Союза фотохудожников России. В издание вошли работы Андрей Карелин, Алексея Мазурин, Николая Петрова, Сергея Лобовикова, Сергея Саврасова, Анатолия Трапани, Бориса Елисеева, Мирона Шерлинга, Александра Гринберга, Юрия Еремина, Леонида Шокина, Николая Свищова-Паола, Николая Андреева, Сергея Иванова-Аллилуева, Эмиля Бенделя, Петра Клепикова, Василия Улитина и Александра Родченко. Пикториалисты стремились приблизить фотографию к живописному произведению (pictorial), для чего они использовали мягкорисующие объективы и особую сложную технику печати. Основными темами их снимков были ландшафты, женщины, дети, старинные усадьбы и жанровые сценки – за «несоветские» буржуазные сюжеты и «тургеневщину» в конце 1920-х годов идеологическая пропаганда называет пикториалистов врагами революционных преобразований. В результате Александра Гринберга отправили в лагеря, а ВасилияУлитина выселили из Москвы. Несмотря на запреты и гонения, русские пикториалисты продолжали снимать – и именно эта их стойкость дала название выставке и альбому: «тихое сопротивление». Любопытно, что пионер советской фотографии Александр Родченко в 1928 году вел полемику с пикториалистами, говоря о «борьбе с фотографией под живопись», но свою знаменитую серию «Цирк» он снял в конце 1930-х годов именно в этой стилистике. В издание в качестве справочного материала включены биографии фотографов.