Badlands. Ovvero la storia di una fuga, la cronaca di una liberatoria evasione dalle sordide contraddizioni metropolitane, bassifondi maledetti da cui allontanarsi senza alcun rimpianto attraverso "centinaia di autostrade", lunghe quanto la voglia di lasciarsi quel mondo alle spalle. C"è un profondo spiritospringsteenianonel terzo lavoro (ma il primo a superare le mura domestiche) di tale Alex Zhang HungtaiakaDirty Beaches, la cui semantica visionaria trova invece ispirazione nei decadenti e allucinati mondi cari a David Lynch, tanto che le canzoni di "Badlands" non sfigurerebbero affatto in "Blue Velvet" piuttosto che in "Lost Highways". Lo stile di Hungtai è figlio tanto della necessità in fase di produzione (pochi mezzi a disposizione e di conseguenza sound a bassissima fedeltà) quanto di un gusto di chiara matricefifties(da Roy Orbison aElvis Presley), sino alle riformulazioni più "recenti" del classicorockabilly, dal lato più industriale e ossessivo deiSuicidea quello più distorto e psicotico deiCramps, passando anche dai primiSonic Youth. Questo "Badlands" è dunque un classico albumhomemade, infarcito com"è disampleseloopa ritmo ferroviario, di riverberi sinistri e distorsioni sporche e maciullanti, che creano atmosfere cinematiche mosse da un senso di frenesia ansiogena e da tormenti asmatici. È sotto questa tenebrosa luce che prendono vita gli squarci caotici di "Speedway King", il boogie conturbante di "Horses" o il monotono e malato martellare di "Sweet 17", il brano piùsuicidianodel lotto. L"infausto e irregolare incedere del caracollante twist di "A Hundred Highways" fa da spartiacque alle due facce dell"album. Dopo la fuga, la redenzione, e una libertà romantica ma pur sempre affranta. "True Blue" e "Lord Knows Best" mostrano